|
Meni
|
|
|
Slikarstvo u
romanici
SLIKARSTVO I RADOVI U METALU
Za razliku od arhitekture i kiparstva, u romaničkom slikarstvu nije došlo do iznenadnog,revolucionarnog razvoja koji bi značio skok naprijed u odnosu na karolinšku i otonsku umjetnost,Sdruge strane ,ono ne izgleda ni više rimsko od karolinškog i otonskog slikarstva.To,međutim,ne znači da slikarstvo 11. I 12 st. nije bilo isto tako značajno kao što je bilo u ranijim razdobljima srednjeg vijeka. Odsutnost značajnih promjena naglašava kontinuitet slikarske tradicije ,posebno kad je riječ o oslikanim rukopisima .
FRANCUSKA
Evanđelje iz Corbija - Već nakon 1000. godine počinje slikarski stil koji se može mjeriti s monumentalnošću romaničkoga kiparstva ,a koje mu možda i predhodi.Novi odnos prema toj umjetnosti sasvim je očit u Sv. Marku iz Evanđelja koje je vjerojatno nastalo 1050 god. U samostanu Corbiju u sjevernoj Francuskoj. Uskovidne linije kojima su slikani evanđelist,krilati lav,,svitak i zastor podsjeća na karolinske minijature rimske škole,kao što je Ebbovo evanđelje .No sličnost upozorava i na razlike između dvaju djela.U rukopisu iz Corbija nema traga antičkom iluzionizmu.Fluidno oblikovanje ,karakteristično za reimsku školu ,kojima se pobuđuje osjećaj svjetlosti i prostora ,zamjenjen je ovdje čvrstim obrisima ispunjenim izrazitom ,snažnom bojom,tako da je u trodimenzionalnost slike svedena na preklapanje ploha.U usporedbi s ovim čak i otonsko slikarstvo izgleda iluzionističko.Pa ipak,žrtvujući do kraja oblikovanje pomoću svjetla i sjene ,romanički je slikar dao svom djelu apstraktnu jasnoću i preciznost,koja se nije mogla izraziti u karolinško i otonsko doba.Tek sada možemo reći da su simbolički i dekorativni elementi predočavanja povezani i spojeni u jedinstven sustav.
Ovaj stil koji se koristi ritmom linija i ploha izbjegava sve postupke koji bi se mogli nazvati čisto slikarskim,uključujući predočavanje teksture i isticanje kontrastom,što nalazimo u otonskom slikarstvu.Upravo stoga ono postiže novu,univerzalnu dimenziju.
TAPISERIJA IZ BAYEUXA-Njezina monumentalnost uvelike nalikuje luneti u Vezelayu gdje su slični nabori odjeće izvedeni kiparskim riječnikom.Takozvana Tapiserija iz Bayeuxa izvezeni je friz dugačak 230 m na kojemu je prikazano kako Vilim Osvajač osvaja Englesku.Glavni prizor obrubljuju poput okvira dvije rubne trake.Gornji red ,s pticama i životinjama,sasvim je dekorativne naravi,dok je donji ispunjen mrtvim ratnicima i konjima ,pa je time sastavni dio priče.Iako je stil pripovjedanja izravan,lošen klasičnih sredstava kao što su perspektiva i preklapanje tapiserija daje neobično živu i podrobnu sliku rata u 11. St. Tu nema nagomilanih masa kao u grčko-rimskim prizorima ,već umjesto toga nalazimo neki novi individualizam koji svakoga ratnika izdvaja kao mogućeg junaka,obdarenog snagom i lukarstvom.
ST. SAVIN – SUR – GARTEMPE Čvrsti obrisi i osječaj za crtež na koje nailazimo uz La Manche u Engleskoj karakteristični su i za romaničko zidno slikarstvo južne Francuske.Gradnja Babilonske kule dio je vrlo dojmljiva ciklusa koji se sačuvao na svodu glavnog broda crkve St. Savin –Sur- Gartampe . Jaki tamni obrisi i naglašene geste čine kompoziciju vrlo čitkom i na daljinu.
PODRUČJE LA MANCHA
Premda je romaničko slikarstvo – kao i arhitektura i kiparstvo razvilo čitav niz regionalnih stilova po cijeloj zapadnoj Europi ,najbolja djela nastajala su u samostanskim pisarnicama sjeverne Francuske.Belgije i južne Engleske.Djela s tog područja tako su stilski međusobno srodna da je koji put nemoguće odrediti na kojoj je strani La Mancha neki rukopis nastao.
PORTRET LIJEČNIKA Nakon sredine 12, st . u romaničkom se slikarstvu s obje strane La Mancha počela osječati značajna promjena.Portret liječnika iz srednjovjekovnoga rukopisa 1160. god. Začudno se razlikuje od minijature sv.Ivana iako je nastao na istom području.Umjesto apstraktnih uzoraka,odjednom nalazimo linije koje uspijevaju predstaviti trodimenzionalne oblike .Pregibi odjeće ne žive više zasebnim ornamentalnim životom ,nego daju naslutiti obline tijela koje pokrivaju.Ponovno se javlja smisao za perspektivu
CARMINA BURANA - Pjesme sastavljene u drugoj polpvici 12 . st . a sačuvane su u iluminiranom rukopisu s početka 13. St. Nastalom u jednom benediktinskom samostanu Gornje Bavarske.Tragove antičkoga pejzažnog slikarstva koji potječu iz ranokrščanskih i bizanskih izvora nalazimo,doduše,i u karolinškoj umjetnosti,ali samo kao pozadinu ljudskom liku.Kasnije ce ti ostaci postati jos oskudniji.čak i kad tema zahtijeva krajolik kao pozadinu zbivanja.Drveće,povijuše i cvijeće do teje mjere apstraktno da ne možemo prepoznati ni jednu jedinu vrstu.Ptice i životinje ,koje su vjerojatno precrtane iz neke zoološke raspreve,prikazane su mnogo realističnije.Bilje ima stanovitu životnost koja ga tjera do klija i ratvija mladice tako intezivno kao da želi sabrati cijelo godišnje doba i u tih nekoliko trenutaka.Divovske sjemenke dočaravaju bujnost ranog ljeta,iznenadno izbijanje potisnute snage,mnogo snažnije nego u normalnom rastu.Naš je umjetnik stvorio vilinski krajolik,ali njegov začarani svijet ipak odražava stvarnost koja je u njegovoj osnovi.
|
